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激情与欢乐的诗人们
结构是“天上—人间—回到开头”：首节铺陈乐园景物，次节转向留在地上仍在说话的作品，末节把开篇四行几乎原样重唱，只把疑问句（“你们在天上也有灵魂吗”）改成了肯定。
Bards of Passion and of Mirth
Desideria（拉丁语标题，意为“所思念者”）
全诗由一个瞬间的动作展开：转身想分享喜悦，随即发现无人可分享；痛苦的来源不是死亡本身，而是短暂遗忘之后又想起来。
Desideria
《阿卡德斯》选段
十二行里两次出现「Follow me」的召唤，长短句交错，把行进本身变成引路的节拍，终点人物直到最后两行才点出。
From ‘Arcades’
一个深情的吻
注意首段在末段原样重现，使全诗成为一个闭合的圈；中间那节把痛苦直接归给相遇本身——不曾相识、不曾相爱，也就不会心碎。
Ae Fond Kiss
一则墓志铭
开篇即以'够了'限制悼词，中段列举的美德又被'说得太轻'一句收回，读者可注意这篇悼文是靠不断否定自己的赞语来完成的。
An Epitaph
一场对话
双方各算各的账：人算「不值得」，救主答「账已转到我名下」；最后一行由人打断对方的话，诗也就停在那句被打断的话上。
A Dialogue
一朵红红的玫瑰
全诗用苏格兰语写成：玫瑰与曲调起兴，随后把誓言推到“直到海枯石烂”的尺度，末节却落回一次具体的告别——纵使远隔万里也必再来。
A Red, Red Rose
上坡路
一问一答之间，整日上坡的旅程通向黑夜中的旅店：“先行者”已在那里，门不会让你久等，“凡来的人都有床铺”——问答体把人生劳苦的终点写成一处必得的安歇。
Uphill
不要错怪我心中甜美的女王
首节先写女子误以为沉默的爱人并不痛苦，末节则改为“越隐藏越痛”；称呼也从“甜美的女王”变为“心中最亲爱的”，由误读转向说话者的申辩。
WRONG not, sweet empress of my heart
为情人所作的沉思
每节都用同一句式先立比喻再收回：先说她像某种美物，随即指出那美物尚未展开就已消失；末节把这一逻辑同时用在她和作者身上。
A Meditation for his Mistress
为音乐而作
两节都把听觉写成海面的状态：先是波浪静止、风像在做梦，再是月光下海面轻缓起伏，声音本身始终没有被直接描摹。
For Music
五噚深处，你父亲长眠
这首歌把海底的死亡写成一场变形：骨化珊瑚、眼成珍珠，凡属他的都不腐坏，只“化为富丽而奇异之物”；海中仙女按时鸣响丧钟，使哀悼带上歌唱与仪式的声响。
Full fathom five thy father lies
他的朝圣之旅
每件行装都被指定为一种信念（信心作杖、救恩作瓶）；第二节改用短促押韵的小句，行程的速度随行长变化而变快。
His Pilgrimage
你们这些双舌的花斑蛇
驱赶小生物的四行短句与柔缓的摇篮曲叠句交替出现，念咒与哄睡在同一支歌里同时完成。
YOU spotted snakes with double tongue
俏丽的莱斯利
赞美逐级升高：先比作亚历山大，再称她为女王，接着让魔鬼开口说“我不能伤你”，最后落回一句很实在的请求——回苏格兰来，好让我们夸口。
Bonnie Lesley
凌乱之趣
全诗几乎每一组对句都只描写一处“没弄整齐”的地方，直到最后两行才亮出判断：过分精确的技艺反不如这种失序动人。
Delight in Disorder
凯旋
第三节改用一连串“你可曾见过／摸过／闻过”的追问，把赞美从视觉转到别的感官，直到末行才给出答案。
The Triumph
出征前致卢卡斯塔
诗人承认离开爱人奔赴战争的矛盾，却把荣誉视为爱情得以成立的条件，浓缩了骑士伦理的张力。
To Lucasta, going to the Wars
出神
身体越来越静——手交握、目光穿成一线、像墓上石像；灵魂却在外面「谈判」，而文本正停在这场谈判还没有结果的地方。
The Ecstasy
初读查普曼的荷马
前八行用“旅行与领地”的比喻讲阅读经历，后六行连出两个发现的瞬间；全诗停在“沉默”一词上——最强烈的震动反而没有声音。
On first looking into Chapman’s Homer
加来海滩的黄昏
注意「听！」这个字的位置：前面是屏息的静（修女、下沉的太阳），一声令下后海的雷鸣才出现；后六行又把这份庄严交给身边那个似乎毫无所感的孩子。
Evening on Calais Beach
十四行诗第七十三首：你在我身上看见暮秋
诗以暮秋、黄昏和余火三组逐步收紧的意象呈现衰老与临近的死亡。最后两行把观看者的认识转成更强烈的爱：正因为所爱终将离去，珍惜才更加迫切。
Sonnet 73: That time of year thou mayst in me behold
十四行诗第三十首：当静思开庭
静默回忆被写成一场法庭与结账：往事被传唤，失去的朋友、爱情和光阴逐项重新索偿。末联以对亲友的当下思念逆转全诗，使此前的损失在情感上得到偿还。
Sonnet 30: When to the sessions of sweet silent thought
十四行诗第十八首：我可否把你比作夏日？
诗人从夏日易逝、易受狂风与阴翳损伤写起，转而宣告被歌咏者的美将由诗行抵抗时间与死亡。末联把读者每一次阅读都变成延续生命的行动。
Sonnet 18: Shall I compare thee to a summer’s day?