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热情的牧人致他的爱人
牧人以春日田野、花束与歌舞许诺共同生活，构成英国田园诗传统中极具代表性的理想化求爱场景。
The Passionate Shepherd to His Love
爱
全诗是一段推让的对话，主人每次都用更短的一句接住客人的自责；结尾「我便坐下吃了」用最平常的动作结束了争辩。
Love
狄安娜颂
三节结句完全相同，请求却层层升级：先求光照，再求无遮蔽，最后求猎神放下弓箭。
Hymn to Diana
狱中致阿尔西娅
牢墙与铁栏关不住爱情、酒兴与歌声；第三节“像被囚的红雀”那样歌唱“我的国王”的仁慈与荣耀，把这份自由与一种效忠直接绑在一起，末节才归结为“心地无邪而安静者，以牢房为隐庐”。
To Althea, from Prison
玫瑰的葬礼
全诗把一朵花的凋谢逐步写成完整的丧仪流程：守候、汲水洁身、停放、唱挽歌、下葬，中途只有一句惊叹提到弥漫开的香气。
The Funeral Rites of the Rose
甜美的二十岁
上节讲相遇，下节讲时间；“什么是爱”的答案落在“现在”，末行把青春说成一种用得完的材料。
Sweet-and-Twenty
生日
上节比喻全部取自自然事物，下节改用金银丝绣与孔雀纹样等人工装饰，同一份喜悦被两种截然不同的材料说了两遍。
A Birthday
百慕大
结构是歌中之歌：首尾四行是叙述框架，中间整段引号内的颂词逐项清点岛上的赐予,末句以落桨打拍把宗教赞美还原为划船的节奏。
Bermudas
秋颂
成熟、收获与渐近的终结被写成秋日连续场景，作品不借春天衡量秋天，而倾听这一季自身的声音。
To Autumn
管教
短行短句像求告的节拍；中段忽然把「爱」写成会开弓射远的战士，于是「收起怒气」并不是求放松，而是换一种更准的力量。
Discipline
素净之美（Simplex Munditiis）
上节连用四个 still 写不停歇的修饰，下节改成“给我”的请求，两种审美的分别最后落在眼与心之间。
Simplex Munditiis
结语
前六行一路写向合上的坟墓，最后两行用同样的“earth, grave, dust”三个词把方向整个反转过来。
The Conclusion
美德
白昼、玫瑰、春天被逐一判以“你必死”；唯有“历练过的良材”般贞善的灵魂例外——纵使整个世界化为焦炭，它才真正开始存活。
Virtue
老虎
六节问句像锻造一样层层追击老虎“可怖的匀称”——锤、链、熔炉、铁砧——最终落在一个无人作答的追问上：“造了羔羊的他，也造了你吗？”
The Tiger
致伊莱克特拉
两段都在做减法：从吻退到笑，再退到「刚碰过你的空气」；而且理由被说成怕自己骄傲，不是怕被拒绝。
To Electra
致劳伦斯先生
时间安排值得注意：先是泥泞的冬日与尚未到来的春风，再把一次室内小聚说成从“难季”中赢得的东西；结句用双重否定（不算不智）为享乐作了极克制的辩护。
To Mr. Lawrence
致天父的赞美诗
每段都在同一句叠句上打转，只有最后一段把「你尚未完成」改成「你已完成」；赦免与其说被证明，不如说是被要求来的。
A Hymn to God the Father
致少女们：珍惜光阴
花朵、日行与年岁构成一场时间倒计时；诗人由“趁能采时快采玫瑰”推向明确的劝告——趁盛年“去成婚”，否则一旦错过盛年，便可能永远空等。
To the Virgins, to make much of Time
致春天
注意春天被写成一位可以「转过目光」「落下脚步」的来客，而土地是等待它的人：末段的金冠、束起的发把季节到来写成一次亲密的来访。
To Spring
致水仙
第一段还在挽留花，第二段就把「我们」放进同一张时间表：一样短的春天、一样快的凋落，比喻也从花转到雨水和朝露。
To Daffodils
致海伦
诗以古船、希腊、罗马和普绪克意象塑造理想化美感，并把审美经验写成漂泊者返回故乡的引导。
To Helen
致紫罗兰
前三段用宫廷称呼把紫罗兰一路抬高（侍女、花束、排在玫瑰之前），末段一句「转眼被冷落」又把这套排位全数收回。
To Violets
致缪斯
注意前三段都以「无论在……」起头，把缪斯可能所在的地方逐一列举又逐一落空，直到末段才给出后果：琴弦懒动、声音勉强、音符稀少。
To the Muses
致花朵
三段是三种口气：先挽留，再抱怨造化白费了它们，最后把落花当成可以读的「叶子」，从中读出盛极即逝。
To Blossoms