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印度小夜曲
三节各推进一步：从梦中醒来、被引至窗下、最后倒在草上；夜风、星光、花香与夜莺的感官描写逐渐让位于身体的失控与直白的恳求。
The Indian Serenade
向尘世告别
前半是控诉，后半忽然改口“生来就要承受”，最后把安身之处从远行收回到自己胸中与家里。
A Farewell to the World
听庄严的音乐
全篇以'和声'为核心比喻：先描写天上不间断的合唱，再把人的罪写成打断音律的杂音，最后的祈求是重新入调，而非重新赎罪。
At a Solemn Musick
听那声音
注意说话人在中途更换：前两段介绍那位听见圣言的诗人，后两段引号一开，就是圣言直接对大地喊话，星空与水岸只被借给它「到天亮为止」。
Hear the Voice
吹吧，冬风
真正刺骨的不是冬风，而是“人的忘恩”与“被遗忘的朋友”；每节末尾却以“唱吧，向着青青冬青”的欢快叠句宣称“多数友情是假意，多数爱恋是痴愚，这人生最是快活”——反语正是全诗的锋刃。
Blow blow, thou Winter Wind
告别德顿河的十四行诗
注意人称的翻转：开头对河流说“你已逝去”，随即发现该消失的是“我们”；后六行把安慰放在“留下能起作用的东西”上，而不是个人的不朽。
Valedictory Sonnet to the River Duddon
咏威尼斯共和国的覆灭，1802年
注意全诗把一个城邦写成有出生、婚配与死亡的人物；末两行的「我们都是人，必须哀悼」把一桩政治事件转成任何人都能认领的丧失感。
On the Extinction of the Venetian Republic, 1802
咏时间
整首是一句长驱直下的呼告，节奏先慢后快：前段用铅坠、吞噬写时间的迟缓与贪婪，后段在'当……那时'的结构里把结局推向时间自身的终结。
On Time
哀歌
注意中段起“你”从被赞美的人变成被祈求的神明，末节又把请求收回到诗人自己求而不得的感情上。
An Elegy
回声（其二）
全诗其实只是一次求问：先用蜿蜒河岸、紫罗兰山谷、夜莺哀鸣把回声的住处一层层铺开，最后才落到那句很具体的请求——只要告诉我他们在哪里。
ii Echo
在绿林树下
前两节叠句完全相同（三次“来吧”，以及“除冬天与风雨外别无敌人”），第三节把叠句换成没有意义的怪词 Ducdamè，“敌人”也改写成“和他一样的蠢货”，赞美当场被驳回。
Under the Greenwood Tree
复活节
前段是「准备迟了」的场面，后段把补救交给唱赞美；末行「this day my life shall date」把一个节日改写成个人纪年的起点。
Easter
夜
注意亲属关系的设定：死亡是夜的兄弟，睡眠是夜的孩子，两者都应召而来却被一一拒绝——诗人要的是“夜”本身，而不是它的任何替代品。
Night
天真的芦笛
注意三次指令构成的推进：吹奏—歌唱—写下，孩子每提一次要求就换一种媒介，最后诗人自制芦笔，把只能听见的声音变成可以读的书页。
Reeds of Innocence
失明自省
“才能”典出《马太福音》中埋藏塔兰特的比喻：诗人担心失明使自己无从交账，“耐心”却抢先回答——上帝并不需要人的工作，“那些只是站立等待的人，也同样在服事”。
On His Blindness
她的答复
这首答诗逐项回应牧人的承诺，既以季节流转、花谢草枯质疑田园爱情的永恒，也直指“蜜舌而苦胆”式的甜言不可信；末节又以“若青春长在”的假设留下一丝惋惜，宜与前篇对照阅读。
Her Reply
她走在美中
明与暗在人物外貌和内心中取得平衡，诗歌由视觉印象逐步转向宁静、善良与纯真的精神判断。
She walks in Beauty
威斯敏斯特桥上
清晨的伦敦在桥上视角中显得澄明而安静，城市建筑、河流与天空共同构成罕见的都市自然景观。
Upon Westminster Bridge
孤独的割麦女
注意诗里最关键的是一句问不出答案的话——「谁能告诉我她唱的是什么」；正因为歌词听不懂，注意力才全落在声音本身，以及登上山坡后仍带着走的余韵。
The Solitary Reaper
完美的女性
注意三段对应三次观看：初见、走近、看清；用来形容她的词也随之从「幻影」「精灵」换成忍耐、远见、力量、技艺这类可以验证的品质。
Perfect Woman
尘世
注意转折点落在「它并不打动我们」这句：前面写的是海袒露胸怀、狂风收拢如睡花，后面则宁可换一种过时的信仰，只为重新看得见海里的神。
The World
当冰柱悬在墙头
诗把寒冬拆成一连串可听可见的细节：牧人呵手取暖、血液冻滞、道路泥泞、玛丽安的鼻子冻得通红、烤野苹果在碗里嘶响；每节末尾都由夜里啼叫的猫头鹰接上同一句叠唱，而叠唱最后停在灶前搅锅的油腻的琼身上。
WHEN icicles hang by the wall
当我们俩分别时
首节与末节都落在“沉默与泪水”上，中间夹着别人提起这个名字时的刺痛，全诗因此形成一个回到原点的封闭结构。
When we Two parted
当我害怕自己将不复存在
三个“当我……”的从句层层堆叠（写作、想象、爱情），直到最后两行才出现主句：站在世界的岸边，看着一切想望沉没。
When I have Fears that I may cease to be