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美德
白昼、玫瑰、春天被逐一判以“你必死”；唯有“历练过的良材”般贞善的灵魂例外——纵使整个世界化为焦炭，它才真正开始存活。
Virtue
她走在美中
明与暗在人物外貌和内心中取得平衡，诗歌由视觉印象逐步转向宁静、善良与纯真的精神判断。
She walks in Beauty
不要错怪我心中甜美的女王
首节先写女子误以为沉默的爱人并不痛苦，末节则改为“越隐藏越痛”；称呼也从“甜美的女王”变为“心中最亲爱的”，由误读转向说话者的申辩。
WRONG not, sweet empress of my heart
完美的女性
注意三段对应三次观看：初见、走近、看清；用来形容她的词也随之从「幻影」「精灵」换成忍耐、远见、力量、技艺这类可以验证的品质。
Perfect Woman
甜美的二十岁
上节讲相遇，下节讲时间；“什么是爱”的答案落在“现在”，末行把青春说成一种用得完的材料。
Sweet-and-Twenty
素净之美（Simplex Munditiis）
上节连用四个 still 写不停歇的修饰，下节改成“给我”的请求，两种审美的分别最后落在眼与心之间。
Simplex Munditiis
致天父的赞美诗
每段都在同一句叠句上打转，只有最后一段把「你尚未完成」改成「你已完成」；赦免与其说被证明，不如说是被要求来的。
A Hymn to God the Father
音乐，当柔美的声音消逝
柔声虽逝，音乐仍在记忆中震颤；紫罗兰凋残，气息仍活在被它唤醒的感官里。末节把这一比喻转向“你”：玫瑰谢后，花瓣仍为所爱之人铺床；你离去后，爱也将在你留下的思念上安眠。
Music, when Soft Voices die
一则墓志铭
开篇即以'够了'限制悼词，中段列举的美德又被'说得太轻'一句收回，读者可注意这篇悼文是靠不断否定自己的赞语来完成的。
An Epitaph
俏丽的莱斯利
赞美逐级升高：先比作亚历山大，再称她为女王，接着让魔鬼开口说“我不能伤你”，最后落回一句很实在的请求——回苏格兰来，好让我们夸口。
Bonnie Lesley
凯旋
第三节改用一连串“你可曾见过／摸过／闻过”的追问，把赞美从视觉转到别的感官，直到末行才给出答案。
The Triumph
哀歌
注意中段起“你”从被赞美的人变成被祈求的神明，末节又把请求收回到诗人自己求而不得的感情上。
An Elegy
复活节
前段是「准备迟了」的场面，后段把补救交给唱赞美；末行「this day my life shall date」把一个节日改写成个人纪年的起点。
Easter
悼伊丽莎白·L.H.
注意它对读者说话的方式：先叫人站住，再用「能够死去的美」这种说法把赞美压到最小，最后干脆让另一个名字随死者一起沉默。
On Elizabeth L. H.
我可否把你比作夏日？
诗从“是否比作夏日”的设问出发，逐项指出夏季会受狂风、阴云与时限支配，末三行转而宣告：只要诗句仍被阅读，所爱之人的“永恒夏日”便不会消逝。
SHALL I compare thee to a Summer’s day?
歌
前两段把「不可能」一件件堆高，第三段却往回退：即使真有这样的人，说话人也不肯走出门去，赌气比论证更明显。
Song
生日
上节比喻全部取自自然事物，下节改用金银丝绣与孔雀纹样等人工装饰，同一份喜悦被两种截然不同的材料说了两遍。
A Birthday
致海伦
诗以古船、希腊、罗马和普绪克意象塑造理想化美感，并把审美经验写成漂泊者返回故乡的引导。
To Helen
西尔维娅
三节都从提问或呼告起头，末行由描述转成集体动作——同去歌唱、献上花环，可见这是唱给众人听的赞歌。
Silvia
下终南山过斛斯山人宿置酒
《下终南山过斛斯山人宿置酒》是李白的唐诗。本页按 Project Gutenberg《唐诗三百首》第 005 条核对并呈现全诗，保留当前底本的分行与标点，便于检索、诵读和版本追溯。
东门之池
《诗经·国风·陈风》所收《东门之池》的原文与底本出处。
为情人所作的沉思
每节都用同一句式先立比喻再收回：先说她像某种美物，随即指出那美物尚未展开就已消失；末节把这一逻辑同时用在她和作者身上。
A Meditation for his Mistress
凉州词
前两句摆出宴饮的物件与打断它的声音：葡萄酒、夜光杯，还有马背上催促的琵琶。后两句是对同席者说的话，先请对方不要笑话醉卧沙场，再用一句反问作结。全诗在饮与不饮之间停住，没有交代最终是否出发。
A Liangzhou Song
十四行诗第1首
莎士比亚《十四行诗》第1首的1609年初版原文，附版本出处。
Sonnet 1