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一则墓志铭
开篇即以'够了'限制悼词，中段列举的美德又被'说得太轻'一句收回，读者可注意这篇悼文是靠不断否定自己的赞语来完成的。
An Epitaph
五噚深处，你父亲长眠
这首歌把海底的死亡写成一场变形：骨化珊瑚、眼成珍珠，凡属他的都不腐坏，只“化为富丽而奇异之物”；海中仙女按时鸣响丧钟，使哀悼带上歌唱与仪式的声响。
Full fathom five thy father lies
咏时间
整首是一句长驱直下的呼告，节奏先慢后快：前段用铅坠、吞噬写时间的迟缓与贪婪，后段在'当……那时'的结构里把结局推向时间自身的终结。
On Time
夜
注意亲属关系的设定：死亡是夜的兄弟，睡眠是夜的孩子，两者都应召而来却被一一拒绝——诗人要的是“夜”本身，而不是它的任何替代品。
Night
当我害怕自己将不复存在
三个“当我……”的从句层层堆叠（写作、想象、爱情），直到最后两行才出现主句：站在世界的岸边，看着一切想望沉没。
When I have Fears that I may cease to be
挽歌
两节都是下葬的指令：先备白色寿衣与紫杉，再逐一取消花、友人和凭吊者；拒绝一切哀悼的姿态本身，成了全诗最重的哀怨。
Dirge
歌
两节对称：前节是给生者的嘱咐（不要唱哀歌、不要种玫瑰），后节写自己看不见影、听不见夜莺；“记得”与“忘记”在两节各出现一次，被并置成同等的可能。
Song
死神
诗人直接挑战被人格化的死神，将死亡降为命运与偶然的奴仆，并以永恒醒来反转终结的恐惧。
Death
致天父的赞美诗
每段都在同一句叠句上打转，只有最后一段把「你尚未完成」改成「你已完成」；赦免与其说被证明，不如说是被要求来的。
A Hymn to God the Father
记住我
诗从请求被记住转向允许对方遗忘，以不让幸存者悲伤为优先，展现记忆、离别与体谅之间的克制。
Remember
Desideria（拉丁语标题，意为“所思念者”）
全诗由一个瞬间的动作展开：转身想分享喜悦，随即发现无人可分享；痛苦的来源不是死亡本身，而是短暂遗忘之后又想起来。
Desideria
十四行诗第6首
莎士比亚《十四行诗》第6首的1609年初版完整原文，保留早期拼写并附出处。
Sonnet 6
十四行诗第七十三首：你在我身上看见暮秋
诗以暮秋、黄昏和余火三组逐步收紧的意象呈现衰老与临近的死亡。最后两行把观看者的认识转成更强烈的爱：正因为所爱终将离去，珍惜才更加迫切。
Sonnet 73: That time of year thou mayst in me behold
十四行诗第三十首：当静思开庭
静默回忆被写成一场法庭与结账：往事被传唤，失去的朋友、爱情和光阴逐项重新索偿。末联以对亲友的当下思念逆转全诗，使此前的损失在情感上得到偿还。
Sonnet 30: When to the sessions of sweet silent thought
十四行诗第十八首：我可否把你比作夏日？
诗人从夏日易逝、易受狂风与阴翳损伤写起，转而宣告被歌咏者的美将由诗行抵抗时间与死亡。末联把读者每一次阅读都变成延续生命的行动。
Sonnet 18: Shall I compare thee to a summer’s day?
咏威尼斯共和国的覆灭，1802年
注意全诗把一个城邦写成有出生、婚配与死亡的人物；末两行的「我们都是人，必须哀悼」把一桩政治事件转成任何人都能认领的丧失感。
On the Extinction of the Venetian Republic, 1802
悼萨拉铁尔·帕维
诗把“演得太像”写成死亡的直接原因：命运女神误以为他真是老人而收走了他，事后后悔想让他复生，天却不肯归还——一篇悼词完全按戏剧行业的逻辑推演。
On Salathiel Pavy
约翰·安德森，我的心上人
注意「同登山」与「同下山」这一组动作贯穿两节，把一生压缩成一次上下坡；末句「在山脚一起睡去」把死亡说得平静而不加渲染。
John Anderson, my Jo