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致西莉亚
全诗把爱写成一场以眼神代酒的对饮：即便能啜饮朱庇特（Jove）的仙露，也不愿换她杯中留下的一吻；后半的玫瑰花环经她呼吸后被送回，从此“香的不是花环自己，而是她”。
To Celia
致西里亚克·斯金纳
前八行摆出祖父的法律权威、几何学家与欧洲战局，后六行逐一放下；“衡量人生”在这里不是计算，而是懂得不推辞已经到来的欢愉时刻。
To Cyriack Skinner
致西风
交易写得很具体：不要普通的雨，只要一个吻；报酬是给风的翅膀敷香、缀满花——把无形之物当成可以受礼的对象。
To the Western Wind
致阿玛兰莎：请散开你的头发
四节围绕一个动作反复劝说：先请她停手，再把风写成同样'掠夺'头发的对手，最后用日出被云遮的比喻把'散发'说成放光。
To Amarantha, that she would dishevel her Hair
致露卡斯塔：远渡重洋之际
四节构成一段推理：先设'如果'条件，再拒绝向海神求情，最后把相会的地点移出肉身与地理，'不见、不知'反倒成了相聚的条件。
To Lucasta, going beyond the Seas
花丛中的小T. C.画像
从'看她如何天真'开始，语气逐节转紧：先是预言、再是求和,最后一节把摘花与早夭并置,警告落在孩子自己身上。
The Picture of Little T. C. in a Prospect of Flowers
花朵
诗先以花朵、风与誓言组成一连串转折：风在天鹅绒般的叶间穿行，说话者羡慕的是那阵能拂过花的气息，恨不得自己就是它；随后转向自己因所爱之人而背誓，并借朱庇特也会为她起誓来夸张她的魅力。
The Blossom
葬礼
一件小东西（臂上的发圈）被反复改写身份：先是「外在的灵魂」，再是死囚的镣铐，最后成了陪葬式的报复。
The Funeral
西尔维娅
三节都从提问或呼告起头，末行由描述转成集体动作——同去歌唱、献上花环，可见这是唱给众人听的赞歌。
Silvia
记住我
诗从请求被记住转向允许对方遗忘，以不让幸存者悲伤为优先，展现记忆、离别与体谅之间的克制。
Remember
诗节
前两节结构完全平行（树一节、溪一节，都以“不记得”为核心），第三节打破平行转向人，并以“从未有人在诗里说出”作结，等于承认这种痛苦写不尽。
Stanzas
诗行
前两节全是“容器坏了，内容也就消失”的比喻（灯与光、琴与音），第三节才点破喻体是人心，末节把被弃者写成椽木朽尽、暴露在落叶寒风里的空巢。
Lines
逝去
三节由三位说话者构成，行末几乎押同一个韵（-ay）；到第三节，“passing away”的含义由凋零转为冬天过去、夜尽天明，同一句话被翻成了盼望。
Passing Away
音乐，当柔美的声音消逝
柔声虽逝，音乐仍在记忆中震颤；紫罗兰凋残，气息仍活在被它唤醒的感官里。末节把这一比喻转向“你”：玫瑰谢后，花瓣仍为所爱之人铺床；你离去后，爱也将在你留下的思念上安眠。
Music, when Soft Voices die
高贵的良药
诗把「伤口」和「心药」并排放着：第一段说身体的危险期已经过去，第二段才交出真正要给的东西——守住已得的名声，不要再伸手去夺。
The Noble Balm
黑人小男孩
注意「黑云／白云」与「学会承受爱的光热」这组比喻贯穿全诗，把肤色差异转成遮蔽与光照的关系；但结尾并未写成已经实现，而是停在「他那时就会爱我」的期待上。
The Little Black Boy