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不要错怪我心中甜美的女王
首节先写女子误以为沉默的爱人并不痛苦，末节则改为“越隐藏越痛”；称呼也从“甜美的女王”变为“心中最亲爱的”，由误读转向说话者的申辩。
WRONG not, sweet empress of my heart
约翰·安德森，我的心上人
注意「同登山」与「同下山」这一组动作贯穿两节，把一生压缩成一次上下坡；末句「在山脚一起睡去」把死亡说得平静而不加渲染。
John Anderson, my Jo
一场对话
双方各算各的账：人算「不值得」，救主答「账已转到我名下」；最后一行由人打断对方的话，诗也就停在那句被打断的话上。
A Dialogue
他的朝圣之旅
每件行装都被指定为一种信念（信心作杖、救恩作瓶）；第二节改用短促押韵的小句，行程的速度随行长变化而变快。
His Pilgrimage
失明自省
“才能”典出《马太福音》中埋藏塔兰特的比喻：诗人担心失明使自己无从交账，“耐心”却抢先回答——上帝并不需要人的工作，“那些只是站立等待的人，也同样在服事”。
On His Blindness
拟自阿拉伯语
两节都建立在“身体跟不上、心先追上去”的对比上：马快过风暴，而被思念裹住的心又快过马；第二节把这种跟随写成不索取任何回报的陪伴。
From the Arabic
杜恩河岸
注意全诗靠反差推进：花越开得好、鸟越唱得欢，「我」越难受；末段玫瑰与刺的分配，把这种反差收拢成一件可以拿在手里的东西。
The Banks o’ Doon
格拉蒂安娜起舞
两节都从'脚步'落笔：前节把地板抬升为天穹，后节让停舞的一瞬把同一片地面写成碎心铺成的路，夸张与落差是全篇的骨架。
Gratiana Dancing
歌
注意道具的替换：开头是丝衣与笑容，结尾变成斧头、铁锹和寿衣，全诗用备办坟墓的动作代替了直白的哀诉。
Song
登乐游原
因为傍晚心绪不佳，才驱车登上这片旧日的高地。上去之后看见的是极好的落日，而这落日紧接着就是黄昏。四句里有明确的动机、动作和结果，末句用一个转折词把前一句的赞叹收住。
Climbing the Leyou Plateau
素净之美（Simplex Munditiis）
上节连用四个 still 写不停歇的修饰，下节改成“给我”的请求，两种审美的分别最后落在眼与心之间。
Simplex Munditiis
芙蓉楼送辛渐
前两句写送别的时间和环境：夜里在寒雨中沿江到达，天刚亮就送客上路，回望时只剩楚地的山孤零零立着。后两句转为托付话语，请对方转告洛阳的亲友一句关于自己的比喻。全诗的重点不在离别本身，而在托带的这句口信。
Seeing Off Xin Jian at Hibiscus Tower
高贵的良药
诗把「伤口」和「心药」并排放着：第一段说身体的危险期已经过去，第二段才交出真正要给的东西——守住已得的名声，不要再伸手去夺。
The Noble Balm
一个深情的吻
注意首段在末段原样重现，使全诗成为一个闭合的圈；中间那节把痛苦直接归给相遇本身——不曾相识、不曾相爱，也就不会心碎。
Ae Fond Kiss
上元日二首 一
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东郊
《东郊》是韦应物的唐诗。本页按 Project Gutenberg《唐诗三百首》第 032 条核对并呈现全诗，保留当前底本的分行与标点，便于检索、诵读和版本追溯。
为赵法师别造精院过院赋诗
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关雎
《诗经·国风·周南》所收《关雎》的原文与底本出处。
冬日临昆明池
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击鼓
《诗经·国风·邶风》所收《击鼓》的原文与底本出处。
北门
《诗经·国风·邶风》所收《北门》的原文与底本出处。
匪风
《诗经·国风·桧风》所收《匪风》的原文与底本出处。
千秋节赐群臣镜
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南出雀鼠谷答张说
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