搜索：苏格兰语

我俏丽的玛丽

注意两节的分工：前一节全是港口边可以做的具体动作（取酒、斟满、举杯），后一节列出号角、旌旗、长矛与战场，却在末句把它们统统否定掉。

My Bonnie Mary

注意舞会那一段的写法：满堂灯火、乐声与公认的美人都在，而「我」却「既听不见也看不见」，热闹场面反过来只标出一个人的缺席。

Mary Morison

注意第二段并不回忆某个具体场面，而是把恋人拆散在露水、花朵与鸟声里：任何景物出现，都只用来「让我想起珍」。

Jean

注意首段在末段原样重现，使全诗成为一个闭合的圈；中间那节把痛苦直接归给相遇本身——不曾相识、不曾相爱，也就不会心碎。

Ae Fond Kiss

全诗用苏格兰语写成：玫瑰与曲调起兴，随后把誓言推到“直到海枯石烂”的尺度，末节却落回一次具体的告别——纵使远隔万里也必再来。

A Red, Red Rose

赞美逐级升高：先比作亚历山大，再称她为女王，接着让魔鬼开口说“我不能伤你”，最后落回一句很实在的请求——回苏格兰来，好让我们夸口。

Bonnie Lesley

全诗用苏格兰语写成，以旧交、少时同游共采野花的记忆和一杯“情谊之酒”召回友谊；反复的“auld lang syne”（昔日时光）既是重逢的举杯，也承认其间隔着的漫长年月与咆哮的海洋。

Auld Lang Syne

注意全诗靠反差推进：花越开得好、鸟越唱得欢，「我」越难受；末段玫瑰与刺的分配，把这种反差收拢成一件可以拿在手里的东西。

The Banks o’ Doon

注意「同登山」与「同下山」这一组动作贯穿两节，把一生压缩成一次上下坡；末句「在山脚一起睡去」把死亡说得平静而不加渲染。

John Anderson, my Jo