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终南望余雪

前三句从城中远望终南山：背阴的山岭轮廓分明，积雪高得像浮在云端，林梢之上是雪后放晴的光。第四句忽然收回到观望者所在的城里，把远处的雪变成身上的寒意。四句完成了一次由远及近、由视觉转为体感的移动。

Gazing at the Remaining Snow on Zhongnan

时间安排值得注意：先是泥泞的冬日与尚未到来的春风，再把一次室内小聚说成从“难季”中赢得的东西；结句用双重否定（不算不智）为享乐作了极克制的辩护。

To Mr. Lawrence

第一段还在挽留花，第二段就把「我们」放进同一张时间表：一样短的春天、一样快的凋落，比喻也从花转到雨水和朝露。

To Daffodils

前两句写送别的时间和环境：夜里在寒雨中沿江到达，天刚亮就送客上路，回望时只剩楚地的山孤零零立着。后两句转为托付话语，请对方转告洛阳的亲友一句关于自己的比喻。全诗的重点不在离别本身，而在托带的这句口信。

Seeing Off Xin Jian at Hibiscus Tower

《诗经·国风·唐风》所收《葛生》的原文与底本出处。

前两句是一组对举的劝告，用同样的句式先否定一样东西，再指定另一样。后两句换成折花的比喻，说明该折的时候就折，不要等到无花可折时空折枝条。四句共出现两次“劝君”、三次“折”，全靠重复推进。

The Robe of Gold Thread

前两句只摆出两样东西：刚酿好、还没滤清的酒，和一只红泥小火炉。第三句交代时间与天气，傍晚将雪。第四句才说出全诗的目的——一句直接的邀约。整首诗是一封短柬的规模，问句落在最后。

A Question for Liu the Nineteenth

四句写一处山中空地在日落时分的所见所闻：看不见人，却听得见人声；夕阳的返照斜入林中，最后落在低处的青苔上。全诗没有人物动作，只有感官顺序——先否定视觉，再交出听觉，最后把光交给一片极低、极小的地面。

Deer Enclosure