El poema comprime una distancia enorme en un solo verso —el regreso en una jornada— y luego cruza el oído con la vista: los gritos de los gibones parecen continuos mientras la barca ya ha atravesado desfiladero tras desfiladero. La «barca ligera» no indica únicamente velocidad; da a todo el poema la levedad de quien ha dejado atrás lo que lo retenía. De ahí nacen la euforia y la amplitud del viaje río abajo.
Al alba dejo Baidi entre nubes de colores;
mil li hasta Jiangling, de vuelta en un solo día.
En ambas orillas los gibones no dejan de gritar,
y mi barca ligera ya ha pasado diez mil montañas.
Se mantiene «gibones» en lugar de un genérico como «monos», porque el original nombra el grito característico de los desfiladeros del río.
El tercer verso subraya la duración del sonido y el cuarto, la brusquedad de la llegada: dos líneas simultáneas a velocidades distintas, y ese desfase es lo que produce la sensación de avance. Baidi y Jiangling son los dos extremos de la travesía, mientras las nubes teñidas y las diez mil montañas convierten el trayecto en un paisaje en movimiento. El texto publicado sigue la lectura corriente del tercer verso; la variante registrada en el material de comparación se conserva como tal y no pasa al cuerpo del poema.
El poema comprime una distancia enorme en un solo verso —el regreso en una jornada— y luego cruza el oído con la vista: los gritos de los gibones parecen continuos mientras la barca ya ha atravesado desfiladero tras desfiladero. La «barca ligera» no indica únicamente velocidad; da a todo el poema la levedad de quien ha dejado atrás lo que lo retenía. De ahí nacen la euforia y la amplitud del viaje río abajo.
La IA generó la versión candidata; Hermes la aceptó tras revisar fuente, sentido y límites culturales.
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