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致春天

注意春天被写成一位可以「转过目光」「落下脚步」的来客，而土地是等待它的人：末段的金冠、束起的发把季节到来写成一次亲密的来访。

To Spring

从春眠醒来的听觉写起，借鸟声、风雨与落花，把明亮清晨和夜间变化叠在一起。

Spring Morning

四节共用同一套衬词与叠句，内容却在推进：前两节写田野与并卧的乡间情侣，第三、四节转向「生命不过一朵花」与「趁此刻」的劝告，而轻快的「hey nonino」始终未变。

It was a Lover and his Lass

白昼、玫瑰、春天被逐一判以“你必死”；唯有“历练过的良材”般贞善的灵魂例外——纵使整个世界化为焦炭，它才真正开始存活。

Virtue

前三段用宫廷称呼把紫罗兰一路抬高（侍女、花束、排在玫瑰之前），末段一句「转眼被冷落」又把这套排位全数收回。

To Violets

从'看她如何天真'开始，语气逐节转紧：先是预言、再是求和,最后一节把摘花与早夭并置,警告落在孩子自己身上。

The Picture of Little T. C. in a Prospect of Flowers

成熟、收获与渐近的终结被写成秋日连续场景，作品不借春天衡量秋天，而倾听这一季自身的声音。

To Autumn

第一段还在挽留花，第二段就把「我们」放进同一张时间表：一样短的春天、一样快的凋落，比喻也从花转到雨水和朝露。

To Daffodils