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鹿柴

四句写一处山中空地在日落时分的所见所闻：看不见人，却听得见人声；夕阳的返照斜入林中，最后落在低处的青苔上。全诗没有人物动作，只有感官顺序——先否定视觉，再交出听觉，最后把光交给一片极低、极小的地面。

Deer Enclosure

为音乐而作

两节都把听觉写成海面的状态：先是波浪静止、风像在做梦，再是月光下海面轻缓起伏，声音本身始终没有被直接描摹。

For Music

早发白帝城

用朝发夕至的速度、两岸猿声与不断后退的群山，写出水路疾行的轻快与开阔。

Departing Baidi City at Dawn

春晓

从春眠醒来的听觉写起，借鸟声、风雨与落花，把明亮清晨和夜间变化叠在一起。

Spring Morning

来到这片黄沙上

前半是一连串邀舞的指令，后半只剩听觉——犬吠与鸡啼，歌声从命令退成远处传来的声音。

COME unto these yellow sands

泊秦淮

前两句写停船的位置：水上有烟，沙上有月，船就泊在靠近酒家的地方。后两句写从对岸传来的歌声，以及对唱歌者的一句判断。全诗的听觉来源与说话人隔着一条水，评论也是隔水作出的。

Mooring on the Qinhuai

渔家傲

范仲淹《渔家傲》的原文与底本出处。

那

《诗经·商颂·那之什》所收《那》的原文与底本出处。