Les deux premiers vers déploient, avec « mille » et « dix mille », un monde sans oiseaux ni passants ; les deux derniers se resserrent d'un coup sur une barque, un homme et une ligne. L'échelle passe de l'immense au minuscule, et le son comme la trace humaine sont entièrement retirés. La solitude paraît dès lors aussi rude qu'inébranlable.
Sur mille montagnes, plus un oiseau qui vole;
sur dix mille sentiers, nulle trace humaine.
Dans une barque solitaire, un vieil homme en manteau de paille et chapeau de jonc
pêche seul dans la neige du fleuve froid.
Les quatre marques de l'absence sont rendues par quatre tournures distinctes (« plus un », « nulle », « solitaire », « seul »), afin de ne pas aplatir la gradation qui va du paysage à l'homme.
Les quatre mots qui disent l'absence et l'isolement ne sont pas des synonymes répétés mais une gradation : les oiseaux cessent d'abord, les traces disparaissent ensuite, et c'est seulement après que viennent la barque solitaire et la pêche en solitaire. Le vide n'est pas une fin en soi : il est le fond sur lequel devient visible l'homme qui tient encore sa ligne. Le texte publié suit la leçon courante du deuxième vers ; graphie et ponctuation relèvent d'une normalisation éditoriale.
Les deux premiers vers déploient, avec « mille » et « dix mille », un monde sans oiseaux ni passants ; les deux derniers se resserrent d'un coup sur une barque, un homme et une ligne. L'échelle passe de l'immense au minuscule, et le son comme la trace humaine sont entièrement retirés. La solitude paraît dès lors aussi rude qu'inébranlable.
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