Les deux premiers vers déploient un vaste paysage de soleil couchant et de grand fleuve; les deux derniers transforment ce regard en un acte. Aucune leçon abstraite n'est énoncée : c'est le geste concret de monter d'un étage qui dit le rapport entre la vue et la position d'où l'on regarde. Le dernier vers est devenu par la suite une manière courante d'évoquer le fait de progresser encore.
Le soleil blanc s'éteint contre la montagne; le fleuve Jaune coule vers la mer.
Pour embrasser mille li de paysage, monte encore d'un étage.
« Embrasser » rend un verbe qui signifie « épuiser, voir jusqu'au bout » et non « être pauvre », faux ami fréquent pour ce caractère.
Paysage et action se rejoignent dans le vers final : pour voir plus loin, il faut d'abord se tenir plus haut. Le soleil, le fleuve Jaune et le pavillon lui-même sont des éléments réels du lieu, et le poète n'ajoute aucun commentaire, si bien que tout le sens naît de l'image et du mouvement. Le texte publié suit la leçon courante de la grande anthologie des poèmes des Tang, l'œuvre ancienne étant consignée séparément des couches éditoriales modernes.
Les deux premiers vers déploient un vaste paysage de soleil couchant et de grand fleuve; les deux derniers transforment ce regard en un acte. Aucune leçon abstraite n'est énoncée : c'est le geste concret de monter d'un étage qui dit le rapport entre la vue et la position d'où l'on regarde. Le dernier vers est devenu par la suite une manière courante d'évoquer le fait de progresser encore.
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