四块玉·恬退（其二）

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绿水边，青山侧，二顷良田一区宅，闲身跳出红尘外。
紫蟹肥，黄菊开，归去来。

文化解读

从山水到田宅：退隐为何不是只有风景？

开头的“绿水边，青山侧”先给出居处的环境，紧接着却不是继续铺写山色，而是“二顷良田一区宅”：田地与住所把远离尘嚣的愿望落到了可生活的地方。顺着这个次序读，山水提供眼前的景，田宅提供安身的想象，两者共同托住下一句的“闲身”。“跳出”比静静待在山中多了一层主动摆脱的力量；“红尘外”与开头的水边、山侧相对，让这处居所也成了避开世俗牵扰的另一种生活空间。后面的“紫蟹肥，黄菊开”不再直接说身心多么清闲，而以可食之物和正在开放的花，把闲适写成可感的生活趣味。“肥”落在蟹上，“开”落在菊上，一句写丰美，一句写花开，读起来不是冷清地躲开人世。末尾“归去来”可读作“归去吧”的收束，回应前文已经铺开的归处。整首因此不只是赞美青山绿水，而是把安身之所、摆脱牵扰的愿望与日常兴味连在一起。曲中没有交代一次具体归乡的年月；读这幅生活图景，不必把“二顷良田”直接当成作者实际拥有田产的记录。

元曲马致远四块玉恬退公版原文

语言说明

读准“闲身”“红尘”与末尾的“来”

“边”“侧”都在标明位置，先把读者带到水旁、山边；“二顷良田一区宅”再把视线从环境移到田地和居所。“闲身”在这里承接这一生活安排，重点是脱开牵扰后的自在，不是说身体一动不动。“红尘”在“跳出……外”的说法中指向世俗生活的纷扰，不宜只按红色尘土去想象。“归去来”的“来”在这一收尾语气中不另写一次向这里走来的动作，可把整句连读为归去的自我招呼；这样便不会将“去”和“来”误拆成两段行程。再读原文时，可先找“边、侧、外”怎样划出生活空间，再看“肥、开”怎样把清闲落到具体事物上。组题与曲牌沿用数字底本；其一至其四是依影印分首次序所加的阅读编号，不是古籍原题的一部分。本页保留所选简体数字底本的标点和分行；标题拼音为现代普通话读音，不代表元代读音。